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Tex Avery n'avait utilisé
ce personnage qu'à trois reprises pendant sa période Warner. Le
Loup est le véritable héros des premières années à la M.G.M. Il
interviendra dans 12 cartoons jusqu'en 1949 et autant que Droopy
sur toute la période Métro de Tex Avery.
Il fait ses débuts dans Blitz Wolf (1942), la parodie
antinazie des Trois petits cochons. Magistralement transfiguré en
Hitler - veule, hypocrite, traître, arrogant, violent -, il est
le méchant absolu. Nous ne sommes donc pas surpris de le
retrouver évadé d'une prison, dans Dumb Houded (mars
1943), où il cherche à fuir le chien Droopy. Peu importe la
raison de son incarcération. Il est l'ennemi public n°1, que le
chien lymphatique doit mettre hors d'état de nuire.
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Dès Red Hot Riding Hood
(1943), la personnalité du loup va s'enrichir. Dans cette
transposition du thème du Petit Chaperon rouge, le Loup
gagne en humanité. C'est un séducteur, qui va être totalement
débordé par ses instincts, sexuels notamment. Allumé par une
Red-Hot à l'oeillade assassine, il ne peut échapper à la grand-mère
nymphomane qu'en se tirant une balle dans la tête devant l'objet de
son désir. Et encore ! Son fantôme prendra immédiatement le
relais.
Tex Avery va à présent jouer sur ces deux registres, soit ensemble,
soit séparément. The Shooting of Dan McGoo (1945) et Wild
and Wolfy (1945) marquent la confusion des genres, le loup
étant l'ennemi public n°1 rendu fou par l'érotisme de la girl. Dans
One Ham's Family (1943) il est le "classique" loup des
contes et dans
Northwest Houded Police (1946), il rempile comme dangereux
évadé.
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On retrouvera enfin le
loup séducteur dans Swing Shift Cinderella (1945) et dans
Little Rural Riding Hood (1949).
Señor Droopy (1949) marque un tournant. Les quatre
premières confrontations entre le loup et Droopy ont peu à peu
tourné à l'avantage du petit chien. Celui-ci va devenir le héros
récurrent de la deuxième époque à la Métro (1949-1955), ce qui
impose de lui trouver un nouveau partenaire. Dans Señor
Droopy, le loup et le chien ne s'affrontent plus directement
pour les yeux d'une belle. C'est une épreuve, en l'occurrence une
corrida, qui doit les départager. Ces prémisses annoncent le
format des futures aventures de Droopy avec Spike.
Dès lors, le Loup averyien passera à la trappe jusqu'en 1953 où
il resurgira sous la forme du loup sudiste, avatar de
Spike comme faire-valoir de Droopy. Gardien de fourrière placide
dans The Three Little Pups ou méchant sans intérêt dans
Drag-A-Long Droopy ou Deputy Droopy.
Lorsqu'Avery place explicitement la sexualité au centre de ces
cartoons, le Loup est quasiment son unique médiateur. C'est
essentiellement cet aspect du personnage qui vient en premier à
notre mémoire. Qu'il soit le bandit de l'Alaska ou le séducteur
hollywoodien draguant les petites ouvrières, le comportement
sexuel du loup est traité avec tout l'excès que le Texan et son
équipe savaient mettre dans leurs créations. Il ne faut pas non
plus oublier que le succès de Droopy est d'abord celui du
Loup.
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Tex Avery mariant la grand-mère nymphomane et le
Loup. Fin supprimée du film Red-Hot Riding Hood.
D'après le photogramme en noir et blanc du livre de Patrick Brion
(Tex Avery - Éditions du Chêne)
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